姜昕比较最大的和首要的优点长处的优势有两个，一个是她在歌词写作方面的本领，根本基本上是国内女性创作歌手当中数一数二的，另一个是她的嗓音，没有许多女歌手庸俗卖弄着的鲜甜和细腻，而是在略带的沙哑当中透出女性的内敛。相比之下，她在作曲方面的本领一直不太理想，这么多年她的个人创作作品差不多有40首，但没有几首由她自己作曲，上一张《纯粹》里她作曲的《尘》据说写了6年，可想而知，她完好的创作一首歌是多么不容易。

为此她每张专辑的作曲工作大多交给了这么多年在圈子里的好友，当中比较对比思考分析与判断引人注目的包括张楚在《花开不败》里写的《欲望号街车》以同何勇在《纯粹》里的《剥皮树》，他们俩都属于几百年不出下一张专辑、几千年不给别人写歌的人，所以这样罕见的创作作品对于一些歌迷而言，就像稀世珍宝一致难的。然而不的不说这种做法存在一定危险和风险和危险性，就是难以把握专辑的整体性。幸亏这些都是和姜昕交流接触和沟通了十几年的老友，知道明白她想要的音乐什么样，否则在这种10首歌7个制作设计人的唱片里，就很难把握它的整体。类似的例子屡见不鲜，很多数量唱片在宣传时都在陈述着“有多位顶尖制作设计人参和创作”的事实情况，但这样的唱片听起来怎么都觉的像没有主题线索的合辑。

在新专辑当中，她转变了这种制作设计方式，找来的虞洋和王钰棋都比较对比思考分析与判断注意力的关注与关心新音乐。姜昕的生长经历的过程虽然是在老摇滚的环境中度过的，但从以往的创作作品当中可以看出，她对90年以后的新音乐更有好感，就像她喜欢Peter Murphy，但却不那么喜欢Bauhaus一致。虽然高晓松、陈劲等人在对姜昕以往创作作品的把握上没有和姜昕的兴致形成过太大差错，但上张专辑里《交给时间去处理解决搞定吧》的吉他音色和《明天的样子》的organ演奏以同副歌演唱还是折射出了60时期的特点特征。也许你觉的这张里《你知道明白我才知道明白》的前奏还是用编曲拥抱着70时期末80时期初的情怀，然而若是忽略这些瑕疵，《我不是放任的花朵》还是最贴近她个人情怀的一张，当中翻唱瑞典独立乐队Kent的两首歌也更加证明说明了这一点。

如果说这张专辑比较最大的和首要的不够就是缺少一首完全由箱琴伴奏的创作作品，听说张楚也为这张专辑写了一首歌，但并没有收录当中，如果把那首歌弄成一个纯箱琴版，恐怕《我不是放任的花朵》会在冬天里结出一颗奇异果。