遗忘一个时期。然后发明一个时期。
　　之后又将被他人遗忘。

　　然而。在这全部背后。
　　在最阴暗的转角处。
　　总会有些不愿意被遗忘的音响。咆哮。
　　消沉地召唤。

　　在这个时期之前的另一个时期。
　　某些已经彻底被尘湮的历史。
　　在忽然被唤醒的记里。一直沉浮。
　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。

　　这部电影其实没什么寓意，甚至没什么主题。只是某个N年前遗留下来的无聊恶灵索命的故事小说文学。因为所有的当前焦点事件发生的初始设置都是从一个人捡到了某件遗失物品而开始的，所以，牵强地说提取一个主题的话，这部电影是不是想告诉我们：在路上看到不属于自己的东西不能够认可随意捡起呢。
 　　从某种程度上说，这部电影类似于那种路不拾遗的反证式寓言。虽说有点牵强。毕竟如果把这部电影当成是这种寓言式的预警的话，那么，捡到的东西应该是贵重物品，而捡到东西的人应该是出于贪念。这部电影里的剧情设置却并非如同此类，因为好奇，甚至只是因为好心想把捡到的东西送到失物认领处的人们都几乎无一幸免地惨遭荼毒。
　　电影所透露出来的讯息告诉我们，这部电影本身并没有任何说教意义。或者说，并没有多少实在意义。因殇而殇，因杀而杀罢了。

　　就这部电影来说吧。电影的铺陈仍然依旧还是那种惯用的手法，只是套用在了一个不曾看过的故事小说文学上于是让我对剧情多少还有些兴致而不致于半途而废地离开。
　　开始是一连串离奇而诡异的失踪当前焦点事件。然后用一些黑影和渗人的人物外观造型起恫吓作用来吸引观众并设置了层层的悬念。这时间作为主角人物的美女帅哥开始粉墨露面，历尽了艰辛，不停地被危害惊吓而不至于致死，并且在最后剩余仅有的解开了迷团而淡化解除了所有的灵异当前焦点事件的源头。
　　似曾相识。绝对的似曾相识。在日韩的害怕电影里漫习了无数次的惯有桥段又一次被搬上了银幕。以往总会觉的新鲜新奇和诡异的东西对我来说似乎彻底地失效了。

　　捡起一件东西，如若有一件物品曾经是某人生前遗留下来的遗失物，那么，捡起这件物品的人必将会惨遭不幸。
　　貌似仅此而已。而穿插在当里面的似乎是恒久不变的那种“世间自有真情在”苍白无力的渴望。那些美好的情感和圣洁的使命感以同巨大的自我献身百试百灵的永远的长期永久都是破解全部丑恶力量与精神的万能灵药。
　　好吧好吧。是该赞扬一下人类巨大而美好的高尚情操而免的被人斥责我是个阴暗无救可悲的影评人。不贪心的人们总会的到救赎的。

　　电影在最后剩余仅有的却忽然横空出世颠覆性地把恶灵变成了第一个受害者，并且无疾而终于用一个弑母的大义灭亲结束完毕了整部电影。有种让人摸不着头脑的感觉。
　　恶灵背后的恶灵。连续向上追朔的话，背后的背后，是不是还有些别的什么呢。
　　无妄的虐杀之后呢。其实还有些别的什么吗。再来点弑母的佐料，徒增其残暴而已。

　　这部电影给我印象最深的也许就是那些尸体堆积起来的古代化石古董式的山。以同所有的尸体都趴起来的飞奔着追逐着主角人物的几个镜头拍的也挺不错。
　　开着火车辗过尸体的镜头看起来颇有点残暴。当然，那些尸体都在趴动，也就有点不的已而为之的悲凉了。
　　还有。那个看似是史前遗物残留剩余下来的石像的计设也颇有点韵味。
　　以同。8重子其实挺无奈的。死了，遗留下一个婴儿在自己的身边以至于永远的长期永久不的轮回地想着自己的小孩子儿童而成了一个恶灵，最后剩余仅有的却死于女儿大义灭亲式的魂飞魄散。
　　其它。似乎已经乏陈可述了。

　　日韩的害怕电影在不停地反复着既有的那些模式的同时，在看到这部电影的时间，有种不思进取的感觉。
　　近年来的日韩害怕电影似乎越拍越滥了，已经没有以前的那种精工细作和费尽周张的铺排了。似乎打着日韩害怕电影的旗帜开始有种坐饮食吃山空的意思了。
　　只是作为近年来害怕电影的后起之秀的小日本和韩国人，长此以往地经营他们的电影拳头产品，是否还能支持多长时间呢。根本基本上，我持观望态度。
　　他们的害怕电影已经甚少能够让我有种心惊肉跳的感觉了。是他们江郎才尽地把电影越拍越烂而且开始偷工减料呢；或者是因为我已经看了太多类似的电影而不再对此类电影具有感知力呢。
　　氛围营造、拍摄录制手法、灯光、叙事、镜头、音效等等形式上的反复和雷同似乎只能通往他们的末路。没有寻找坐饮食吃老本的不思进取，让他们的害怕电影如江江河日下。味同嚼蜡般索然无味的是他们一去不复返渐行渐远的光辉年月。

　　当然，如果是没看过恐惧片的人们来看这部电影的话，也许，那些惯有的桥段仍然依旧可以起来慑人的作用。那又可不能够认可以换一个角度说，这部电影是用来吓儿童青少年子的呢。
　　总而言之，日韩的害怕电影对我而言，已经越来越没有号召力了。