惯于抬头或平视的人群，该学会往底下看看。底下的人们，有着和我们相似或不同的生活。导演刘浩，用超越自我的最新品牌手法，把我们引向了那个底下……《底下》，全是故事小说文学。

　　一个发生在半地下室里的故事小说文学。 
 
 
一个日光仅能从小窗照进来几缕的空间、3个年少的主要人物，他们相互制服、暗恋、偷窥、交流、和解……所有底下的人性，导演仅用简明的线索、流利的镜头，话剧般地演绎表演出来。

 　　《底下》的故事小说文学是由那根普通的下水管引出来的。导演用最自然的方式吸引我们去注意力的关注与关心它——下水管中滚滚而过的水。水自上而下连接着地上和底下，那种沉闷而又有节奏的音响吸引着猎奇的我们，想要看个究竟到底是什么样的。

　　第一次，这根下水管过水时，吸引了女主角人物的注意。屏息静听，女主角人物打开了半地下室里所有的灯，走向那个角落。第二次，又是水管过水的音响，吸引了男主角人物，再次经过所有的房间追踪水声。色彩、音响和导演多次对角落看似无意义的镜头特写，抽紧着我们的内心，总感觉有些什么在底下的黑暗里。第3次，当男性女性主角人物用做爱相互的争服、相互交流时，那个角落，涌现了偷窥的第3人……

　　在《底下》，我们看到导演极富层次的镜头应用，多重的门让影像更丰厚。看似不经意的特写，让我忽然想起了那位已世去的大师——基耶特洛夫斯基，所有在《红、白、蓝》中不经意的特写，最终都成为了让我们念念不忘的经典。当我们从“底下”看上来，也在念念不忘那几个闪回的镜头，感叹“本来是这样”。

　　因为场景简明，演员的功力彰显的不正常分明。虽然3个主要角色都很年少，但他们的表演技艺可圈可点。3角是最安定的，而3位演员也用自己的出色发挥，支持起电影的厚重。让我们看到电影里面的3个年少人，在底下的社会里思考分析着、困惑的无法不能解释的原因着、寻找着……

　　经过电影，刘浩让我们注意力的关注与关心更多自己的视野所不能够认可能不能够认可以到达的人群。抬起脚、低下头，让风俗习惯抬头的我们，看看底下。这一点，他做到了。