清廷入关后，经过10余年的发展和进步，采取了一系列专集复原农业创造的***策法规和措施办法，使的经济快速复苏，为手工业的发展和进步发明了条件水平，使清代制瓷业在明代的根本基本上连续发展和进步。景德镇这个名字更是和瓷器联系到了同时，连续成为中国的瓷业中心，代表着中国古瓷器的封顶烧制水平。至康雍乾时期，清代的制瓷业发展和进步已至鼎盛，从种类上看，清代瓷器各色品种齐头并进，发明了许多瓷器最新品牌。但是，不论从数量上还是烧制水平上看，清代瓷业还是以青花瓷为主，在烧造上也到达了相当高的水平。当前，市场上青花伪瓷比较对比思考分析与判断多，本文就着重议论一下乾隆时期青花瓷碗的特点，以供参考。

　　从外观造型上看，乾隆时期的青花碗比较对比思考分析与判断规范，制作设计精细，线条古拙。大件器物厚薄均匀，底足打磨后呈泥鳅背状，底较大，器形以敞口深腹碗最多。青花碗也多有仿宣德器，但不留款，如果见到一件无款宣德青花碗，那就很有怀疑也许能够是乾隆时期仿制的。另外，从青花碗的大小上看，乾隆青花碗的大小有一个大致的规范，如《钦定皇朝礼器图式》中所述“盛大花瓷碗，口径一尺一寸7，高5寸3分等”。而这一规矩从康熙时期就已经开始了，看来在清代御窑烧制的青花碗的确在大小上有相应的规矩。不过如同此类，民间青花碗的外观造型较为多样化，完全符合这个规矩的碗不多，而且碗的大小也不一，商业用的青花碗，其腹部较浅，目的是为了少盛一些饭食，这样盈利会大一些。

　　从青料上看，乾隆青花碗多用浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠、艳丽，分不清浓淡层次，多仿宣德，人为地在青花中点染铁锈状黑斑，和宣德青花里面的铁锈斑相比显的浮躁，成色不安定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，均施满釉；亦有部分仿成化的碗呈青色，发色淡雅平和。乾隆青花瓷以品种取胜，可谓百花齐放，其种类大致有青花矾红彩、外豆青里青花、外酱色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花，当中青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红、淡描青花填绿彩为乾隆首创。

　　从纹饰上看，乾隆青花碗仍有明代遗风，内容繁杂，勾染并用，线条流利，画笔工整，纹样守旧，缺少生气，在器物上画的很满，部分仿成化则布局疏朗，其纹饰内容主要有缠枝、折枝水果、云龙纹、山水、人物、花卉以同各类吉祥图案等。另外，乾隆喜欢将自己的诗词烧制于青花瓷上，是乾隆青花碗在纹饰上的一个重要特征。乾隆青花碗上还很喜欢用梵文作纹饰，一般都装饰在青花碗的外壁上。

　　从落款上看，乾隆青花碗的官窑款为“大清乾隆年制”，分篆书和楷书两种写法，书写规范，很少草率，线条相当的流利，应为书法功底深厚之人所书。民间也多有仿制，但从字迹模糊上就可以看的出来。另外，乾隆青花碗的款识还多伪托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖款，所仿明代款识的心应手，真品假冒难辨，但和明代款识相比显的软弱无力、拘束，不同明代款识豪放，多用铁线篆写而成，写迹工整、纤细，娟秀无力，多为馆阁体。