鉴定判断古陶瓷的4个根本基本要求或叫根本基本使命：辨真品假冒、断时期、定窑口、评比值，这就是鉴定判断的内容。即按古陶瓷研究，鉴定判断界若干年中相沿成习的一些规矩，较为详尽地说明介绍解释一此有关事项。
辩 真 伪
这里我们从真、伪品的比较对比思考分析与判断，伪品作假手法等方面来提高辩别真品假冒的本领。 要辨出真品假冒，只知道明白真的特征显然是不够的，还的知道明白伪品的特征、规律，才能明辨是非，正所谓要知己知彼方能百战百胜。
经常见到的仿古陶瓷品种。众所周知，社会上涌现仿古陶瓷（即古代某些陶器瓷的假品、伪品），不外乎两种因果关系：
一、是对某些古陶瓷的爱慕，因真品太少或不易的到而仿造，这主要是封建帝王如同此类。如雍正帝挚爱宋代名窑瓷器，内府所藏尚不满意其把玩需要，便常将宫藏宋瓷真品交御窑厂仿造。这种状况历代都有，只是仿的多少不同，仿品质量优劣好坏有差异而已。
二、就是为了盈利。自元明以至于近现代，许多人雅好古名窑瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便价值日高，且供不应求。于是一些好利之徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。
仿古作伪之风最为盛行时乃清末民国年间，主要是西方列强侵犯我国，多次大规模***我国文物包括大批陶瓷器而去，西洋人东洋人便知我国古陶瓷精美绝伦，无尽爱慕，便来中国大肆选购，或托中国人代买。这一时期古代名窑瓷器报价价格更是十分的非常高昂，日本人特别偏爱之龙泉窑青瓷，英、美人喜欢之宋代均窑瓷，***挚爱之明清官窑彩瓷，尤其价高抢手，一件往往万金难买。于是许多古玩行人，制瓷高手投其所好，大批仿制名窑官窑瓷器向洋人们销售。此时仿古瓷大为盛行的另一因果关系是军阀混战，***局不稳，北洋军阀***变更经常。当一系军阀执***，便有一批新权贵发生，他们在北京同各大都会选购府弟，安排管理居室厅堂，都需要选购大批古玩字画以示文雅富有。民初***几多更迭，权贵一批又一批，造就一个久盛不衰的古玩市场，大批仿古瓷也就应运而生了。应帝王喜好和市场需要而生的仿古作伪瓷器，主要是宋历史元明清三个朝代的各大名窑、官窑器，愈是有名的窑，仿品愈多见。愈是市场需求大的名窑瓷，如前述英、美人偏爱之均瓷，日人喜欢之龙泉窑瓷，***人挚爱之明清官窑彩瓷，仿的愈多。经常见到的仿古作伪的陶瓷品种有：唐3彩、耀州窑、定窑、均窑、龙泉窑、宋元景德镇青白瓷、元、明青花、明、清官窑彩瓷（主要是斗彩、珐琅彩、粉彩）、康、雍、乾青化、吉州窑褐瓷、宋建窑黑瓷、明德化白瓷等。
仿古作伪陶瓷的一般特征：这就是鉴定判断工作里面的"彼"，因此十分的非常重要。以下说明介绍解释的是古陶瓷鉴定判断家们经几代人百来年实践、研究、思考分析与判断、比较对比思考分析与判断才归纳出的经验，很科学，应高度重视。
①胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品和真品所用胎料不同，也不怀疑也许能够一致。现代造假古陶瓷者，用计算机等现在科技手法思考分析与判断作伪对象的胎、釉成份、配方，同模拟古器的烧成窑炉氛围，乃至仿造古代窑炉等，所仿古器在胎、釉手感、外观上几可乱真，不易辨真品假冒，但鉴定判断者可从真、伪品的其他方面去超越，主要是不同时期的人的社会文化因果关系和重点在器物上的反映。
②胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会创造力、创造手法，等等，均比被仿物创造时进步，而仿造者又惟恐做的不精不细不真，胎釉料加工时多充足利用当代之创造技术条件水平，故往往在精细程度上有过之而无不同。
③外观造型失去古物风格。这是最要害的一点。众所周知，不同时期，不同社会的人们的哲学、美学、科技等社会文化差异是巨大的，无法重合的，即古希腊哲人所说的至理名言；人们不能够认可能不能够认可以进入同一条江河流。因此，仿古作品不论怎样精心研究被仿对象，着意模仿古器外观造型特点，仍必然打上仿造者的时期烙印，给辨伪者留下蛛丝马迹。这点似乎有点玄妙，待我们后面列举几个鉴定判断例证就明朗了。
④轮廓外观线条生硬。这亦是鉴定判断作伪品的～个重要超越口。因为仿品是"仿"，任何高手制作设计时均在头脑中有一个兰本，其制作设计受该兰本制约，不能够认可能不能够认可以随意，只能尽心尽意去"依葫芦画瓢。"显而易见，在仿品上的各部位的轮廓外观，其线条是小心注意危险和风险和危险性翼翼做出来的，必然显的生硬呆板，远不同真品的流利自然。这是全部仿品之共性，是仿品"固有"的，不能够认可制服的特征。
⑤无使用后的光滑感。陶瓷真品大都经历较长时间的使用把玩，器表均留有自然的、不太强也不太弱的，适度的光滑感。（只有清朝宫廷的"库货"除外：清代官窑年年烧造大批瓷器运进皇宫，保存于库房中，有部分从未动用过，这种"库货"有的虽也有近3百年历史，却无使用特征，是"老的新器"。）仿古作伪瓷器，创造出来的时间不长，经手把玩少，当然没有上述古瓷的光滑感。有的仿古作伪瓷虽经人工作旧（作旧方式我们下面要详讲），但其光滑陈旧感又不太自然，露人为痕迹。
⑥和上一点相联系的是仿品釉面光泽一般太强（有些人称此种现象叫"火刺"），不细腻，比较对比思考分析与判断粗松。白釉太白，白中泛兰而不是泛青。
⑦外观造型方面，纹饰方面的有些特征太激烈、过份看上去极不自然。这是因为要仿的象，仿的真，仿造作伪者大多研究掌握了被仿真品的许多特征，历代好些作伪者，均是研究、创造制作设计陶瓷的专家权威、行家。但因要想蒙骗世人，特别怕被行家识破，所以仿造时便仔细做出若干特征来，不太高超的仿造者甚至有意突出某些特征，这便形成了一般仿品的此种现象，倒为鉴定判断者留下鉴定判断依据。
⑧彩太鲜，比如白彩太白，红彩大红，绿彩大绿成墨绿色，等等，没有真品的时期特色，真品彩色的意蕴。
⑨仿品纹饰的绘画不自然，笔力拘束，线条不流利，有些拙劣的仿品纹饰粗糙。仿品因其要仿，当然对纹饰图案要刻意描摸，必然十分的非常小心注意危险和风险和危险性小心注意危险和风险和危险性，所画的纹饰也就拘束生硬，很不自然了。当然，历来有不少绘画高手参和仿制，由于他们水平高，对真品绘画能心领神会，的其真谛，仿的画也极为形似，但终究不能够认可能不能够认可以完全表达出真品艺术的韵味来，不能够认可能不能够认可以神似。
⑩款识书法无力，字体做作不伸展自然，有些连边圈边框都分明不规整，线条粗细不匀。因为书法同绘画一致极具个性，要仿别人书法者，难免不露仿者的艺术个性来。
以上所述这种种仿品特征，在某件具体器物上，不大怀疑也许能够同时都鲜艳体现出来。但只要我们知道明白这个道理，鉴定判断时用心观摩，抓住了一点两点，也就有了超越口，能顺利进行了。
我们讲的假陶瓷器的特征中有一个重要方面，就是仿古作伪瓷釉面、彩色等往往现新象，不旧，这较易被人识破。于是，聪明的仿造者也总结出一些作旧的方式来，真是道高一尺，魔高一丈，这又增加了鉴定判断的难度。
古陶瓷鉴定判断工作者针对仿造者的作旧方式，也总结出一些识破***的方式来，举例如下：
青花器去光：仿造者先用氯氟酸轻擦器表，再用烟灰（最好是烤烟灰）涂擦，新瓷外貌的光泽就会大大减弱，并现出久用瓷器所特有的烟黄色痕迹来。鉴定判断时如对此有猜疑，可用少许肥皂水或汽油轻擦，即可去掉，识破伪装。
有些新仿古瓷，为了卖个好价，还将其作的象是出土物的样子，称为作土锈，其方式是：
一、在老土中掺蛋白，涂拍于新器之上，时间稍久即可在器表生成一些土锈班痕；
二、用古墓里面的泥土再适度参入一些铅粉，涂于器表，红700℃左面和右面炉中烧烤，即怀疑也许能够现泥黄色斑点。这两种方式所作出锈均粘附牢靠，不易去掉。不过如同此类这种斑痕太新、太过，形成不自然，仔细查看与观察比较对比思考分析与判断即可识破。
3、作金丝铁线：釉的开片乃胎釉不能够认可能不能够认可以配合，烧成时冷却过程中增长系数不同而形成，或无开片器物经久远时期后釉面发生变动而成。一般仿制者难以掌握烧成开片釉的技术，便用假的开片手法：在仿制瓷器已经烧成，开炉时，趁器物温度还很高，用含盐的水往器身浇洒，便可生成开片釉。待器物冷却后，先用墨染粗片纹，便成铁线，再用茶水染细片，即成金丝。此种金丝铁线器，用水冲洗，便现原形。
4、过去仿古作伪瓷器不全是新烧，有将旧瓷加彩加款者（彩瓷比白瓷价高，有款比无款价高），此种作伪方式名日坯新彩。
除此而外，作伪方式还有种种：复窑、提彩、脱釉、补釉、补缺、旧胎到填花、新物旧款、旧物现在款式、套口、撞底、磨底磨口、去耳、"去流、除柄、补彩、补画等等。凡此种种，作伪虽然灵巧，终有不能够认可掩饰的痕迹，若仔细揣摩，仔细查看与观察，不轻易下结论，终会去伪存真的。
鉴定判断古陶瓷的4个根本基本要求或叫根本基本使命：辨真品假冒、断时期、定窑口、评比值，这就是鉴定判断的内容。即按古陶瓷研究，鉴定判断界若干年中相沿成习的一些规矩，较为详尽地说明介绍解释一此有关事项
断 时 代
这个要求似乎同辨真品假冒差不多，是一个疑问和问题的两个方面。
在鉴定判断时对陶瓷器时期的确定，学术界形成了一些不成文，但成风俗习惯的规矩，明代以前的器物，能定出朝代即可。再细一点，那些历时较长的朝代如唐、宋，能分出早、中、晚更好。
在鉴赏区别时应特别注意，那些能定出绝对时期的器物，在科学上最多拥有价值，往往作为标形器，作为研究资料，这种绝对时期，多由器物本身铭文显示。明代以后的朝代，要求能定出以帝王年号为阶段的相对时期，如明宣德、成化等等，清康熙、嘉庆等。只说是明代、清代，就不大够水平了。
还有，明、清历时长的朝代，如明之嘉靖、万历，清之康熙、乾隆，能分出早、中、晚更好。
断时期和辨真品假冒一个不同点在于：在古陶瓷中，有一些古人仿古器物，它们既不是被仿对象那种真品，也不是今人作伪，对今天来讲，它们同时也是一种什么样的古代陶瓷，精者也有很高的艺术价值，如宋元时期小窑仿名窑器，明清时期仿宋代名窑器，清代仿明代官窑器，等等。对这类器物时期的鉴定判断，要说出仿品的时期和被仿对象，如宣德仿哥窑，永乐仿宋龙泉，康熙仿永乐青花，雍正仿汝窑，"乾隆仿均窑，等等。对这类确属古人仿古器物，仍应充足重视，它们照样有一定的收藏、研究、陈列价值，只要我们拿准了是否为仿品，仿制时间，不致鱼龙混杂，就算很有水平了。
