瓷器是我国人民的巨大发明发明之一，有着悠久的发展和进步史和鲜艳的时期特色。在我国历史上曾数次涌现发展和进步高峰，其产品深受世界各国人民喜欢。尤其元青花瓷器，外观造型古朴端庄，地釉青白坚实，花纹遒劲有力，给人一种什么样的壮美之感。但当前大量过量赝品充斥市场，或用假品编辑成书，会让许多文物嗜好者、收藏者或博物馆工作人员误会。因此，仔细探讨怎么样分辨区分真品假冒元青花瓷器是很有必要的。
一、元代青花瓷器为外销商品
青花瓷器是我国制瓷业中一个有名的品种，从元代至今已有700多年的历史，始末盛行不衰。由于它的器表纹饰蓝白相间，素雅宜人，又美观实用，因而深受历代人们的喜欢，为我国最具特色的一种什么样的手工艺品。从元朝起就远销到世界各地，它的涌现增强了我国和各国人民之间的友爱往来。但特别遗憾的是，在清官的旧藏品中没有一件元代青花瓷的传世品。现存的清官旧藏品中既有宋代5大名窑的贡品，也有明清两代各类御用器，惟独没有元代的青花瓷器。即使是现存的元代其它旧藏品种中，也只有少量的祭祀用品，如元龙泉窑藏草瓶、元龙泉窑大尊、元钧窑天蓝釉大罐、元景德镇蓝釉白龙盘、元卵白釉盘等。现在北京故宫珍藏的几件元青花也都是1949年以后新收购或外省市博物馆调拨的墓葬出土物。从故宫旧藏品的状况思考分析与判断，元代宫廷每天日常怀疑也许能够不使用瓷器，仅是祭祀时使用。到了明、清两代才在皇宫内大量过量使用瓷器。曾在忽必烈身边任职多年的马可·波罗在他的《马可·波罗游记》一书中谈到元朝宫廷生活用具的色泽时这样写道：“元代皇帝御用餐具是漂亮的镀金金属成品。”元代闻名学者苏天爵在《元朝名臣事略》卷5《杨忠肃公》中记录：“元太祖使用的盛酒器皿是槽口镀金的金属制成品。”可见元朝***族统治者不太风俗习惯使用瓷器，贡瓷也就特别少了。那么元朝的官府为什么要着力督办创造瓷器呢？经许多专家权威学者多年的考证以为：元代晚期朝廷之所以对瓷器如同此类重视，主要因果关系在于外销瓷订量巨大，并能够为官府带来巨额盈利，以满意他们的生活需要。
二、元代青花仿品涌现的历史背景
青花瓷器是元代景德镇工匠烧制成功的，他们在中国陶瓷发展和进步史上做出了重要的贡献，为明、清两代景德镇瓷业的发展和进步打下了根本基本。正如陈万里先生早在60时期时所述“元代釉下彩的烧制有极其重要的贡献，它在陶瓷发展和进步史上起了承前启后的作用。”但是人们对元青花的认识了解程度和全方位知道明白还是比较对比思考分析与判断晚的。记的上个世纪50时期在北京故宫藏品中，将一些明洪武时期的釉里红大盘以同明代中期一些用国产青料绘制的青花大罐，当作元代的产品。究其因果关系主要是元青花传世品稀少，大量过量传世品都在国外，难以见到，有关历史文献记录少，出土的实物资料也不多，因此那时以为元代瓷器很粗糙，在研究上不够重视。到上个世纪50时期末，***学者约翰·波普先生对收藏在***大维德中国艺术基金会的元至正十一年(1351年)青花大瓶和离别收藏在土耳其、伊朗的青花瓷器进行对比思考分析与判断研究，提出了所谓“至正型”学说。同时也告诉人们，在土耳其和伊朗的国家博物馆里收藏着许多精美的元代青花瓷器，这才逐渐引起了古陶瓷学者们的重视。特别是近几十年来，世界文化的经常交流，使一些早年流失减少国外或近几十年随窖藏、墓葬或元代旧址而出土的元代器物逐渐被人们所知晓。笔者经过整理元代瓷器资料发觉，在全国约有38个省市地区出土有元代瓷器，世界上约有9个国家收藏有中国的元代瓷器，为开展元代青花瓷研究提供了更丰厚的资料。上世纪70至80时期曾掀起研究元青花的高潮，引起许多收藏嗜好者的兴致。而随着市场经济的发展和进步，文物的历史、科学同艺术价值，尤其是经济价值被一些趋利者所利用，导致引导至爆发在古陶瓷方面涌现了赝品，以假乱真，使不少文物嗜好者在不能够认可能不能够认可以辨别真品的状况下而堕入彀中。
3、元青花仿品史约有20余年
我国陶瓷历史悠久，不同时期的陶瓷器有不同的特征，不论在外观造型、花纹、胎釉、款识以同制作设计工艺方面都存在一个由早到晚的演化过程，这是鉴赏区别古陶瓷的根本基本。其次，要掌握古陶瓷中仿品的历史发展和进步状况。仿品是陶瓷发展和进步史中一种什么样的特殊产品，就是后代有意模仿前代的作品，也可以叫做仿古瓷。
仿古瓷的涌现时期，大约是在元代末期，据明初文献记录，元末已有仿宋窑的器物。明代仿古瓷开始增多，并且有官仿和民仿之分。明代早期至中期多为官仿，以仿宋代5大名窑的釉色为主。明代晚期涌现民窑的仿品，此时除仿宋代5大名窑外，还仿前朝的名品，如永乐、宣德的青花，成化的斗彩等，并已形成时期风尚。到了清代康、雍、乾时期，制作设计仿古瓷到达高潮，主要是官仿，包括仿5大名窑，仿明朝各代青花，仿明成化斗彩等。清代晚期光绪时期在陶瓷发展和进步史上属于“回光返照”期，除具有本朝特色的产品以外，还涌现许多酷似康熙时期的瓷器。如仿康熙的青花、素3彩、豇豆红等。到了民国早期也就是本世纪初，景德镇瓷业复兴阶段，制作设计仿古瓷又涌现高潮。此时仿古瓷较为复杂，凡陶瓷史中有的名品都进行仿制，仿品中有的精细轻薄，富有民国早期的特点，并大量过量投入国内市场。但是，在各个不同历史时期的仿品中都没有发觉仿制的元青花瓷器。上世纪70到90时期以来，可以说又涌现了一个新的制作设计仿古瓷的高潮。现代仿古瓷更是无所不仿，此时元代青花、元代卵白釉、蓝釉以同釉里红等已经有了仿制品。就国内来说，元青花的仿品涌现至今有20余年，也就是说在鉴定判断元青花时，不是真品就是现代仿制品，不怀疑也许能够是明代或清代仿制品。
4、现代仿制的元青花瓷器
现代仿制的元青花，大致可以分为两大类。一类为精美的“高仿瓷”，一类为粗劣的制品。前者制作设计技术高超，凡元青花所具备的特点，在仿制品上都能体现，到达乱真的程度。后者为一般的制作设计，不能够认可能不能够认可以乱真。下面离别说明介绍解释。“高仿”瓷，早在本世纪80时期初已仿制成功。景德镇陶瓷馆的陈孟龙、李会中二位先生曾说明介绍解释说：元青花瓷的复制技术是由景德镇陶瓷馆和东风瓷厂经过两年多的尽力，采用传统手工工艺，依照原物大小、器胎的厚薄、形体的变动、纹饰的形象和画法、装饰的处理以同青花瓷的釉色和彩色等方面进行复制。参和复制的工作人员在复制前对原物进行仔细的研究，并充足掌握原物的特点，采取传统手工工艺的同时，并结合搭配应用现代工艺条件水平同先进的科学技术，力求艺术风格上和原物到达一致。当时的复制品大件有瓶、罐、盘，小件有高足杯、碗、花觚、香炉、小罐、折腰碗、高足洗等。这批复制品，经过多位专家权威评定，以为复制品保持了原物的时期风格和艺术特色，制作设计精良。
这批80时期的仿古瓷是许多专业工作者在探讨古陶瓷的科学技术和艺术风格方面取的的重要成果，再现了600年前元代的青花艺术；但是从鉴定判断上严厉的说，则精美有余，古朴豪放不够。今天文物市场活泼，要警惕有人将这批仿古瓷再次投入市场，以假乱真。另一种什么样的高仿瓷是近几年来的新作。近些年来，景德镇私营窑厂林立，只要历史上景德镇涌现过的品种，不论是官窑还是民窑，他们几乎都仿。据说有投资商和私营窑厂注入大量过量资金奥秘仿制，作品惟妙惟肖。这种奥秘制作设计的仿古瓷还要经过挑选，将最好的、和原物最接近的器物留下，其他打碎。这种仿古瓷多为稀少的名贵传世品。但窑工发觉仿古瓷有利可图，背着老板不所有打碎，保留几件的状况时有发生，于是民间有时也涌现高档仿古瓷的反复品。针对上述状况，我们在鉴定判断时要提高警惕，遇到精美的元青花一定要认真对待，除了请专家权威鉴定判断，广泛听取看法，同时还可以参考科学仪器的测定结果，看看放射性元素的状况，进行研究。
另一类现代仿制的元青花为粗劣制品。稍有元瓷知识的人一看就能认出是赝品。但是近几年来发觉这类假制品，也被不少缺少文物知识的人当作真品收藏。这类制品多为大器，如大盘、大罐、大梅瓶、象耳瓶等。现收藏在北京首都博物馆的元青花凤式壶，为原元大都旧址出土，此壶虽有伤处修理，但小巧精美。笔者曾见到有高40厘米的此壶仿品，收藏者不明真相，当作珍品收藏。这些最新品牌胎体都很厚重，地釉颜色不一，釉面显的油亮又很坚实，绘画的花纹水平很低，都是照搬原图，笔线笨拙。
另外，笔者近几年来在国内外考核和访问中，发觉现代仿制品很复杂。以青花为例，国内外都有仿制，除景德镇外，南方北方各地民窑都有仿制。社会上流传的一些仿古瓷，从胎质釉质上思考分析与判断，有怀疑也许能够是***或日本、东南亚一些国家仿制的古代青花瓷器，也包括元青花在内，有的仿品粗劣，有的也很精细，都是值的我们注意的。
5、怎么样鉴赏区别真品假冒元青花元青花的特点很“开门”。“开门”一词是文物界鉴定判断文物时的一个常用语，是形容一件器物的时期风格较突出，很容易掌握的意思。元青花的特点包括外观造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，综合起来就是时期风格。这个时期风格是经过几代人多年实践总结出来的。但是现代的赝品将传世品中许多很“开门”的特点经过作伪的手法一一体现出来。在今天科学仪器还不能够认可能不能够认可以完全处理解决搞定古陶瓷鉴定判断疑问和问题的时间，怎么样掌握真和假的区分呢？我个人的感受是必需牢牢掌握真品的特点，同时要善于辨别和掌握赝品的特点。真品假冒对照，互相比较对比思考分析与判断，有比较对比思考分析与判断才有鉴赏区别，这同时也是一个研究的过程。
