真品铜胎画珐琅碗，直口圈足，图案繁密严谨工整，画工精密，外壁在明黄色珐琅釉的地子上作缠枝牡丹和芍药，近底足处加胭脂红花边，近口沿处加蓝料釉花边。碗内壁以白色珐琅釉为底，色如牛乳，口沿饰黑釉花边，下饰有5只蝙蝠和5色云彩，碗心为仙桃中捧出一个团“寿”字。碗纹饰的画法大部分继承前代的传统特点和风格，而如花卉小边、小叶却受巴洛克绘画风格的引导影响。碗的珐琅质釉色温润细腻而厚实，具有金属的坚实性和玻璃的光泽感。此时珐琅质釉色已发展和进步至数十种，色彩华丽，鲜艳明快。碗的口沿同底足沿边作鎏金处理，金色淳厚泛黄。

该碗为紫铜胎，碗壁均匀，厚薄适中，手感沉甸甸的，系清乾隆时期广州地区的铜胎画珐琅器。该碗的用料、工艺制作设计、图案等均反映了清代乾隆时期为铜胎面珐琅的最繁荣时期。其在各方面都有所创新，有所发展和进步。

仿品在紫铜胎的坦口碗上画珐琅人物画“香山9老图”，9老旁还有3个童仆和松树山石作衬景。该碗在白地上施彩，着意渲染，色彩丰厚，多达二十余种。“香山9老”体现的是唐代白居易等9老集居香山吟诗论画、颐养天年均获高龄长寿的故事小说文学，故画意有祝寿的含意。底有蓝色珐琅小花款。

将该碗和上述乾隆画珐琅的花卉碗比较对比思考分析与判断，仿品图案布局呆滞，人物分布相对平均，大小也几乎一致，这样主次、重点也就没有了。同时衬景也太少，很难表达出“香山”的本意。在珐琅的彩色上温润细腻凝练不够，有细小的砂眼，白釉有苍白感如杏仁露，色彩虽丰厚但单薄，底足边缘处的蓝料釉回纹花边结体松，色彩艳，和乾隆碗口的鎏金沿处的蓝料釉花边相比差异很大。仿品的手感较轻，因其胎、釉均较薄。碗口、碗底处的鎏金亦色淡金薄呈黄铜色。